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命运好好玩
主演:
何笃霖  郭静纯  
备注:
类型:
综艺
导演:
暂无  
地区:
台湾
年份:
2019
语言:
汉语普通话
时间:
2021-03-04 18:12
立即播放

剧情介绍

-->剧情介绍:

Michael Newman演员 亚当·桑德勒

迈克尔是一个老好人,在生活上他尽心与家人相处,在工作中是老板的好帮手,但由于一系列的事,导致了他在工作和家庭都顾不上,在偶然得到一个神奇的遥控器后,通过它可以“遥控”人生,却让着一切都失控了。在糗事儿接踵而至之后,迈克尔开始明白了生活的真谛。

唐娜演员 凯特·贝金赛尔

唐娜是一漂亮贤惠的妻子,在生活上他尽心尽职的去照顾好自己的两个孩子以及丈夫。但是由于丈夫的忙碌对他颇有不满,是一个合格的母亲以及贤惠的妻子。

剧照《人生遥控器》是一部绝对的好莱坞式经典喜剧。该片以精巧的编剧、暴笑的情节、逗趣的人物让观众朋友领略到正宗的美国喜剧。(新浪、胶东在线评)与《爱情呼叫转移》相比,《人生遥控器》更能发人深省,生活要靠自己精心去经营,细细品味生活中的酸甜苦辣,才能学会感激并拥抱现在的生活。(山西新闻网评)

影片最大的亮点是主角迈克尔跳跃式的人生,在不到一个小时的时间里,万能遥控器展现了迈克尔从童年到青年,再到老年的一生。影片实际上在揭示,人生是掌握在自己手中的,亲情比事业更为珍贵。(网易娱乐评)当我们醉心于名利追逐时,即使出发点是为了我们的家人,可是当我们对于拥有的财富感到满足时,回过头来看,家人已经不在自己身边了。失去的亲情是永远也找不回来的。莫蒂利用万能遥控器给迈克尔上了一课,当迈克尔走到人生尽头的时候,莫蒂给了迈克尔重来一次的机会,让他重新选择自己的人生。迈克尔也真正的懂得了,人生是掌握在自己手中的,亲情比事业更为珍贵。(腾讯评)


偶尔,人们会在旧书桌后面找到些杂物,比如一枝铅笔、两个二分硬币,几张散乱涂鸦过的旧信纸;幸运的话,或许一本定价两元两角的漫画书会从容的显现出来,一边拂拭着它那久已蒙尘的夹膜封面,一边亲热地和你打招呼。通常情况下,你会随手把它从桌子后面捡起来,和几件儿时的破玩具一起,装进盛有固体垃圾的黑色塑料袋里;极少的时候,如果幸运的话,它会被有些踌躇的翻开,里面是一些边角已然泛黄的纸,恬静地等待注视。这时,没准儿一些人还会透过灯光端详它,用脸颊上的皮肤摩挲几下,恍然道:“十年不见,可安好?”

这是一个有关记忆的故事。一个心想事成的遥控器——事实上并不那么被需要——用来粉饰舞台上戏剧性的残酷。遥控器是一个对现实生活合法实施蒙太奇的噱头,那诸多华而不实的功能,并不比垂死之际对一生片断的闪回更荒谬。即使导演换一个讲述方式,比如倒叙,比如对已逝去光阴的追忆,故事仍旧诠释了一条完整的逻辑主线。只是,电影在庸俗程度上仅仅稍逊于真实生活。导演明智的拒绝了所有比一张电影票更诱人的选项,所以他得到一千张电影票,观众得到一部恶俗商业片。作为电影,《神奇遥控器》是一簇炸得过了头的薯条,装在俗艳的麦当劳纸杯里待价而沽;所幸故事还没讲完,还在重蹈覆辙,还有被剖开来看看的必要。

一份好工作,漂亮老婆,乖巧的子女,加上永不满足的上进心——Mike是个少年得志的小白,一个前途光明的有志青年。时刻经受欲求不满的折腾,他似乎从不知道自己已经是何等幸运,反而不断抱怨生活的琐碎、老板的苛刻;甚至面前太多的遥控器也令他无所适从,急于给自己找一个“万能”遥控器来简化复杂的生活。诡异的店员赠给他一个来路不明的遥控器,Mike开始了野比康夫玩剩下的游戏,没有了机器猫和全部关于童真的假设,对遥控器的讹用让Mike为不再年轻付出了代价:遥控器照例失控了,按照Mike对生活的价值判断,自动掠过了疾病/争吵/乏味的工作,一条坦途指向他认为的“成功”。每当从“快进”中醒来,Mike都需要别人来提醒他掠过的部分——他的整个生活。纵然充满了挫败和失意,Mike仍旧成为了预想中的“成功人士”,代价是成为自己的旁观者。演到这里,大半生填满空白的他悔之已晚,唯有用最后一口气告诫儿子“家庭为重”。显然,关于主角在谢幕时死去的构想是票房不能承受之重,梦中惊醒的Mike获得了一次Loading的机会,他恶俗地回到遥控器介入他生活之前,为自己尚未犯下的错误沾沾自喜,发誓从此做一个负责的丈夫和父亲。这无疑是个令人不齿的Happy Ending,观众又一次从死亡的焦虑中被解救,帷幕在狷狂的嬉笑中骤然降下,赞助商对着尚未散尽的人群布道:我们的遥控器保修终生。

或者Adam Sandler是后工业社会理想生存状态的最好注脚,站在挂着圣像的工厂墙壁前小解,专注地对冷酷邻人竖起中指,流露出做作的无知和满不在乎。无意义的生活呼唤白痴,因为它同时培养了太多哲学家,排队领取供不应求的精神满足。活在精心修饰过的记忆里,专家教导人们把眼光放低,在线性的时间旅程里做一个瞎了眼的乘客。Mike面前有两条路,再次为物质满足无限透支生命,然后空虚的等死;或重新寻找所谓“高质量的时间”,塌实地活在当下每一秒,然后——是的——帷幕降下,等待人群散尽,出演另一场戏剧。第二条路违背了线性生命的原则,它对不可避免的死亡视而不见,它相信每一段美好追忆都能安慰不得不死的人——使之死得体面一些。当大雨中垂死的Mike被家人环绕,他说完了该说的话,做完了活人对世界最后一次瞻仰,死了。那弥留的脑袋里究竟是空白还是美好记忆,不再对任何人有意义——没有save/load,没有闪回和蒙太奇。影片的关键不是“他找到了正确的生活”,而仅仅是提醒太过入戏的观众“你们还有大把的时间可以挥霍”。即使最悲观的人也很难对这样的结尾寻根究底:知道“还有机会”难道不是最好的结局吗?

片断化的美好记忆往往被赋予太沉重的使命,片刻的满足给人以永生的错觉,“此刻即永恒”实在令人心驰神往,不论是拥抱梦寐以求的异性,抑或只是在旧书桌后面静静等待良久的一本小书——人们为物质富足付出了高昂代价,再难承受一张没有过去的,空白桌子。

西西弗斯停止喘息,又一次推动沉重的巨石。如果石头永远无法到达山顶,还有什么比推动它更有价值呢?


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