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权力的游戏第四季
主演:
彼特·丁拉基  尼古拉·科斯特-瓦尔道  琳娜·海蒂  艾米莉亚·克拉克  
备注:
类型:
美国剧
导演:
D·B·威斯  艾利克斯·格雷夫斯  米歇尔·麦克拉伦  埃里克·萨哈罗夫  尼尔·马歇尔  
地区:
美国
年份:
2014
语言:
时间:
2019-06-13 12:40
立即播放

剧情介绍

剧情介绍:故事发展到第四季,乔佛里国王(杰克·格里森JackGleeson饰)和“小玫瑰”玛格瑞特(娜塔莉·多默NatalieDormer饰)的盛大婚礼即将举行,“红毒蛇”马尔泰(佩德罗·帕斯卡PedroPascal饰)应邀来到首都,但是,和兰尼斯特家族有着深而大的仇恨的他此行目的并不单纯。镜头转向北方,野人的大举进攻让守护长城的百余名守夜人每个人都感到自己不安全,有危险,在琼恩(基特·哈灵顿KitHarington饰)的带领下,他们能够平安度过这一场灾难吗?越过海峡,“龙母”丹尼莉丝(艾米莉亚·克拉克EmiliaClarke饰)率领着她的无垢者军团一路前行,解放奴隶无数,一边是茫茫的大海,一边是越来越狂野的巨龙,丹尼莉丝最后能否实现自己的复辟梦想?森林中,布兰(艾萨克·赫普斯戴德-怀特IsaacHempstead-Wright饰)一行人要应对的除了寒冷和饥饿外,还有来自恐怖堡的重重追踪,另一边,小小的艾丽娅(麦茜·威廉姆斯MaisieWilliams饰)在猎狗(罗伊·麦克凯恩RoryMcCann饰)的保护之下俨然已经生长为了能够单独负责一个方面的工作的“女汉子”,在他们的旅途中,又会发生怎样的险情呢?这一季中,虽然坏人们依旧原意是只有君王才能独揽权威,行赏行罚后凭借职位,滥用权力,但正如宣传语中所说的那样,好人们就要回来了!
琼恩·雪诺琼恩·雪诺

琼恩·雪诺 | 基特·哈灵顿

艾德·史塔克的私生子,他的身世也许是艾德内心深处的秘密之一。由于私生子的身份让他受到了不少艰辛,受到叔叔班杨·史塔克的影响后立志加入守夜人军团。在前往长城的途中与提利昂·兰尼斯特结下了友谊。

丹尼莉丝·坦格利安丹尼莉丝·坦格利安

丹尼莉丝·坦格利安 | 艾米莉亚·克拉克

丹妮莉丝出生时一场剧烈的风暴袭击了龙石岛,"风暴降生"因此得名。她与哥哥韦赛里斯·坦格利安,是"疯王"伊里斯·坦格利安的次子。银发紫眼,美貌异于常人。为了让哥哥夺回铁王座,嫁给部落卓戈·卡奥。后期成长为强大且自信的女性。

艾莉亚·史塔克艾莉亚·史塔克

艾莉亚·史塔克 | 麦茜·威廉姆斯

临冬城公爵艾德和凯特琳夫人的次女,珊莎的妹妹。不像母亲和姐姐,艾莉亚是个典型的"假小子",活泼好动,喜欢舞刀弄剑,被父亲艾德公爵评价为具有"奔狼的血液"。她跟私生子哥哥琼恩很亲近,因为性格迥异,同时与淑女姐姐珊莎常有矛盾。相比于其他几个兄弟姐妹,她的长相比较接近父亲,是褐发灰眼。

珊莎·史塔克 | 索菲·特纳

临冬城公爵艾德·史塔克和公爵夫人凯特琳的长女,罗柏·史塔克之长妹。深受母亲和修女教师的影响,相貌甜美,个性温和,是个完美的淑女典范。不过自恃清高的她,看不起自己的私生子哥哥琼恩。和哥哥一样,遗传了母亲的红发蓝眼。

瑟曦·兰尼斯特·拜拉席恩瑟曦·兰尼斯特·拜拉席恩

瑟曦·兰尼斯特·拜拉席恩 | 琳娜·海蒂

七大王国现任王后,国王劳勃·拜拉席恩的合法妻子,王子乔弗里、托曼和公主弥塞拉之生母。她是七大王国前首相及凯岩城公爵泰温·兰尼斯特的长女,有一双胞胎弟弟詹姆·兰尼斯特,二人具有金发碧眼的典型兰尼斯特家族遗传。姐弟俩还有一个弟弟提利昂·兰尼斯特,是个残疾的丑陋侏儒,瑟曦与之关系恶劣。

提利昂·兰尼斯特提利昂·兰尼斯特

提利昂·兰尼斯特 | 彼特·丁拉基

七大王国前代理御前首相及凯岩城公爵泰温·兰尼斯特最小的孩子,是个侏儒,容貌丑陋。提利昂非常喜爱读书,善于思考,富有谋略,但是由于他天生畸形,出生时还导致母亲难产死亡,所以父亲泰温对他极其厌恶。他跟哥哥詹姆·兰尼斯特的关系很好,跟姐姐瑟曦·兰尼斯特的关系则非常糟糕。

詹姆·兰尼斯特詹姆·兰尼斯特

詹姆·兰尼斯特 | 尼可拉·科斯特-瓦尔道

凯岩城领主泰温·兰尼斯特和他的妻子乔安娜夫人的第二个孩子,同时也是他们的长子。詹姆年仅十五岁就加入了疯王伊里斯·坦格利安二世的御林铁卫,当他在篡夺者战争之中背叛伊里斯国王,并将其杀死在铁王座下的时候,世人送他"弑君者"的外号。詹姆一直都与他的双胞胎姐姐瑟曦·秘密维持着肉体关系。

景地点从北欧到热带,皇家婚礼装饰华丽,长城之战场面宏剧照大,动作与魔幻场面都是每季明显增多,从红毒蛇和魔山的决斗,到占据了第九集一整集的长城之战,完全就是看大片的感觉。(腾讯娱乐评 )

作为纯虚构的魔幻剧,《权力的游戏》却以正统史诗奇幻剧的气势呈现,故事气质俨然"欧洲史"的严肃风格,国王、贵族、领主、女巫等中世纪等级人物无一不有,王位争夺战也如同曾经的英格兰、苏格兰、法国和西班牙那样惊险和惨烈,一切完全虚构的阴谋权斗与热血豪情都以绝对逼真的形式展现,令观者沉浸其中。(网易娱乐评 )


      《权力的游戏》好看,对一般观众来说,好看就是贡献。但是欲作更细致的欣赏,则必须说出个所以然来,因此想谈一谈它的创造,谈创造就要先谈一谈根源。

       美剧的根源,是一套完整的生态结构,既有《破产姐妹》、《邪恶力量》、《吸血鬼日记》、《行尸走肉》、《迷失》这类低级趣味的剧集,也有《豪斯医生》、《实习医生格蕾》、《CSI》、《白宫风云》这类中规中矩的剧集,它们是美剧的基石。在此之上,突变激发出《广告狂人》、《绝命毒师》、《国土安全》、《嗜血判官》这类剑走偏锋的发人深省的好剧,由此再往上,才磨练出《黑道家族》、《兄弟连》、《真探》这样的精品,无论形式、内容、气韵,全不亚于上乘的文学作品。

       一部电视剧要成为真正的经典,就不能为自身的通俗性所束缚,不能为题材的类型化所限制,只有勇于开拓,致力精微,才能创作出优秀的作品。

       《权力的游戏》是一部悬疑魔幻剧,在悬疑和魔幻两方面都处理得别开生面。在悬疑上的开拓,一是所谓的无“主角光环”,一是多人物视点叙事,这两点已经有很多人论述过,此处省略不谈。魔幻上的开拓,在于把握到现实与想象的距离感,一方面描绘出一个古色古香的光怪陆离的世界,一方面又与素常的神话有所区别,在想象力上懂得节制和保留,不至于流于浮夸和荒诞。这种距离感,弱化了故事的血腥与黑暗,也消解了观众对于感官刺激的反感,诚如朱光潜先生所说:“戏曲的脸谱和歌舞,雕刻的抽象化,图画的形式化,以及诗的音韵之类都不是‘自然的’,但并不是不合理的。它们都可以把我们搬到另一个世界里去,叫我们暂时摆脱日常实用生活的限制,无粘无碍地聚精会神地谛视美的形相。”

       《权利的游戏》对悬疑与魔幻的处理虽然别致,可是还谈不上独步,唯独一点它是当仁不让的,就是它在经由小说向影像转化的过程中,无意间构建起了一种类似话本文学里才有的绣像美感,窃以为这是本剧对通俗艺术最大的贡献。这种巧合并非偶然,而是两种文化全方位的所见略同。

       拿《权利的游戏》和小说《三国演义》作比较,可以看出二者的差别很大,拿去和鼓词、戏词、评书话本中的三国故事比较,反而能发现惊人的相似。话本文学的“下回分解”和评书表演中的“栓扣子”即是悬疑,而代言体的表白并重,即是多人物视点叙事,这是民间文学在表达上的默契,只不过我们这一支如今不大景气而已,王玥波的《大隋唐》中,尚保留了某些原貌,至于单田芳、刘兰芳、田连元就别再看了。

       绣像美感,首先是重视造型的价值。造型之于人物的重要被提到了和性格能力功勋事业一样的高度,好比《失空斩》诸葛亮出场,念“羽扇纶巾,四轮车,快似风云;阴阳反掌定乾坤,保汉家,两代贤臣。”诸葛亮不仅是一个智者,他还是拿羽扇戴纶巾坐四轮车的智者,他的形相和名声是绑定的,抛开这些,人物就不能成立。再如关公是绿袍红脸长须,持青龙刀,骑赤兔马,翻案说他心怀叵测也许可以,给他换一柄斧子使使不成,这就是易于流传的的魔力。

       为什么要强调造型的重要呢?因为在通俗文学里,不适合留白。留白固然雅致,固然纯粹,但不易为一般群众所理解。剧中人物从出场,到发挥作用,到显示性格,到制造事件,这中间总相隔着一段时间,要使观众保持持续的兴奋,不冷场,就必须加强造型的吸引力,这是长期实践中总结出的经验,一般的格式是这样的:头上戴,身上穿,腰中系,掌中擎,坐下跨。好比吕布出场:“头戴三叉束发紫金冠,体挂西川红锦百花袍,身披兽面吞头连环铠,腰系勒甲玲珑狮蛮带,手持方天画戟,坐下嘶风赤兔马。”真所谓先声夺人,如果只走走过场,随便说个头戴金盔,身披金甲,掌中银枪,坐下宝马,那味道就差远了。这个道理不是中国的创造,而是世界人民的共识,比如日本动漫里人物变身,会用大量的特写镜头交代其从头到脚的打扮,即是应用一种。

       在《权利的游戏》中,衣服的颜色、甲胄的款式、花纹的明暗、材料的质感、配饰的繁简,均与人物的性格及经历一致,剧中展示出大量令人惊艳的服饰,从琼恩的黑皮草大氅,耶哥蕊特的翻毛素皮袄,黑鱼的铁鳞甲,到小恶魔的金饰件红坎肩,乔佛里的金丝刺绣衫,泰温公爵的黑色外镜面内烫金修身皮风衣,可说是数不胜数,应接不暇,醒目到了哗众取宠的地步。与《指环王》扎根现实的审美观不同,《权利的游戏》始终是“戏说”,它的特点在浅白。浅白不是什么坏处,不同的类型罢了,正如景阳冈武松打虎,既有施耐庵的小说版,也有王少堂的评书版,盖叫天的京剧版,高元钧的快板版,刘继卣的连环画版。功夫下到了,同样是精品。

       服饰的典型化并不妨碍它常常变换,同一个人物在不同的场合或时期内可以变换衣着,如詹姆兰尼斯特出场时穿的是花样鲜明的御林铁甲,被俘后穿的是破烂流丢一件粗布衣;丹妮莉丝出场时穿的是希腊式素纱裙,嫁人后改穿草麻编肚兜长裤,进驻魁尔斯城之后又换上了蓝色丝绸长裙加金束腰、金肩扣、金串珠。造型变换伴随着人生的穷通否泰,是一种内景外化。这一点类似于戏曲中的更换行头,秦琼卖马时穿青箭衣戴罗帽,到了瓦岗寨,就扎起大靠来了。不在乎是否装腔作势,只求塑造特定时刻下的特定形相。

       绣像观的造型范围不仅涵盖外貌(猎狗的疤脸,马王的长辫)、气质(小指头的阴险,山姆威尔的善良)、体型(小恶魔是侏儒、布雷妮是巨人)、穿戴(各阶层的差异)、饰品(小到艾莉亚史塔克的缝衣针,大到龙母丹妮莉丝的三只飞龙),还包括身份和绰号。原本在独自阅读时,书中人物的身份和绰号只具有提供信息的功能,但在传播时,却增加了装饰和渲染的作用,比如民间讲“林冲夜奔”的故事,不甘于说“林冲”如何如何,好像这样太干枯,太平淡,一定要说“八十万禁军教头林冲”如何如何,或者“豹子头林冲”如何如何,方能说得痛快,听众方能听得过瘾。人们对待传奇一直有这种能被简单概括的要求。《权利的游戏》中,有不少拿身份和绰号做题目的,如御林铁卫、北境之王、百花骑士、闪电大王、弑君者、小恶魔、魔山、猎狗、熊老、断掌等等,每一个题目之下,都是一篇好文章。

       造型做到了这一步,做的依然是人物造型,在人物造型之外,还有故事造型。如果把故事情节比作创作战术,那么故事梗概就相当于创作战略。所谓的故事造型就是对故事梗概的程式化设计,用评书艺人的话说,叫“书梁子”,可以概括为出世、成名、逆转、结局四个时刻,以精忠岳飞传为例,枪挑小梁王是出世,青龙山八百破十万是成名,朱仙镇十二道金牌是逆转,风波亭是结局。这种设计的缺点是太死板,好处有是提纲。这种提纲,能屈能伸,往小了说能压缩成一句话,如“孪河城少狼主中计,黑水河小恶魔用兵”,往大了说可敷衍增益至无穷,填充细节,任意扩展,类似于折子戏,剧场版,独立成篇。

       写到这里,姑且对绣像美感做个总结,它是在古典题材的通俗艺术中,以形形色色外化了的人物群相为对象,用附庸式的象征式的戏剧性的方法,所做出的一种玩赏。格调也许不高,但也不算低,是一种闲情逸致吧。

       那么何以说《权利的游戏》中的绣像美感是可贵的创造呢?因为绣像感原本是一种模糊想象,或是说是一种平面印象,把它搬上荧幕,使其立体化是很难的,而且只有群相才能形成绣像感。我们每个人心中都有对角色的想象,都有灵光一闪的时候,但就像朱光潜先生说的,“诗和诗意是两回事。诗一定要有作品,一定要把诗意外射于具体的形相,叫旁人看的见。”想象也如是,实相和想象终究是两回事,HBO居然绘出了这幅长卷,创造了这些实相,不由得肃然起敬。
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