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首页  »  电影  »  剧情片  »  安纳托利亚往事 别名:小亚细亚往事,Once.Upon.A.Time.In.Anatolia,安纳托利亚往事,安纳托尼亚往事,Once Upo
安纳托利亚往事
主演:
塔勒·比尔瑟尔  伊尔玛兹·艾多甘 Yilmaz Erdogan  穆罕默德·乌祖内尔  艾哈迈德.蒙塔兹.泰兰  
备注:
类型:
剧情片
导演:
努里·比格·锡兰  
地区:
年份:
2011
语言:
时间:
2019-06-13 15:13
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播放线路1

剧情介绍

剧情介绍:位于亚洲西南部的安纳托利亚,一个远离城镇的蛮荒山区,肃杀静谧。正是黄昏时分,自山路的另一头驶来三辆汽车,最后停靠在路边一处喷泉旁边。车上的人走下来,好像在辨认着什么东西。原来不久前发生一起命案,嫌疑人将尸体掩埋在荒原的某个角落。被捕后,嫌疑人带着当地的警察、法医、来自主城镇的检察官以及其他不同身份的人四处寻找藏尸地点。犯人依稀记得几个标志性物件,却无法确定哪里才是真正的藏尸地。这群人彻夜奔波在山谷中,无聊之时便随意聊天,诉说着心中的隐秘以及对现状的不满。漫漫长夜似无尽头……本片荣获2011年戛纳电影节评委会大奖、2012年都柏林国际电影节影评人奖最佳导演奖、2011年亚太电影节最佳摄影、最佳导演和评委会大奖。

Nusret

演员 塔勒·比尔瑟尔

安纳托利亚镇上的检察官。跟着命案的嫌疑人彻夜奔波在山谷中,寻找在荒原的某个角落的藏尸地点。

Cemal

演员 Muhammet Uzuner

安纳托利亚镇上的法医。和警察一起跟着嫌疑人在一个远离城镇的蛮荒山区寻找无法确定的真正的藏尸地。

凯南

演员 弗拉德.塔尼斯

命案的嫌疑人。他将将尸体掩埋在荒原的某个角落,却只依稀记得几个标志性物件,无法确定哪里才是真正的藏尸地。

剧照(共4张)《安纳托利亚往事》是一部从都是回归农村的电影,电影中隐含着生活在乡村的百姓对都市的一种梦想。

作为摄影师出身的导演锡兰,在摄影风格上兼有伊朗自然主义大师们的痕迹,同时又融合了欧洲电影哲学和美学大师们的气质。《安纳托利亚往事》开局就是悠长而有迷人的长镜头, 黑暗中空旷的远方三辆汽车转弯时互相交错投射的灯光,蜿蜒转承,有着一种独特的美感。这样的镜头足以证明一个导演那令人震惊的对于镜头的敏锐感觉。而之后那些他擅长的固定机位的谨慎缓慢地移动,流畅一气呵成的剪辑,再加上空旷悠远的诗意画面,让人不得不感叹导演在镜头操控上的娴熟,而且已经不止是娴熟了,他足以去用镜像来表现艾略特的诗歌《荒原》。

《安纳托利亚往事》的故事本身并不复杂,寻找藏尸之地的过程,但是在这个过程中,所有参与人员和检察官之间的关系微妙而又真实。即使锡兰回到了乡村,但在电影中城市的代表检察官所体验的乡村生活直接暗示了城市化的深度影响,人们从不同的渠道向检察官发着自己的牢骚,目的都是为了能够改善条件。 乡村旷野远山陋居 就是电影中的背景。在锡兰的镜头下,这些背景被敷上一层忧伤的色彩,那种淡淡的暗色光晕一如覆盖着当地人心中的某种阴影。

电影中,人物特写画面较多,特别是检察官和医生之间的互动。在检察官带队寻尸故事的表面,还有一个另外的关于死亡的故事,检察官对医生讲一个女人的死亡,叙述的断裂分割只有在电影最后接近尾声时才得以知晓,那个死去的女人就是检察官的妻子,她是自杀的。"是不是有人自杀的目的是让活着的人有一种负罪感?"这是检察官对医生提出的问题。电影中的两种死亡,现实中的,对话中的,有人死了,有人还活着。这两个互动的故事并没有紧密的联系在一起,但是每次对于这个死亡的讨论成了延续和支持情节发展的主要动因。而锡兰在此中表现的人物特写冷静又生动。静止而又精致的画面,一定的空白空间,远方的背景,都是为了衬托出人物内心的情感。这种极富表现主义的镜头也体现了锡兰完美的导演功力。

导演的剪辑和情节衔接做到了不露一丝破绽痕迹,苹果缓缓地滚下草坡,掉入小溪,又随着小溪顺流而下,直到停止在小溪中间;汽车从远方蜿蜒盘旋的小路驶近画面,又随之驶远;人物走在走廊拐角时的每个转弯的紧密衔接。除了长镜头外,多角度镜头的完美剪辑也让导演实现了电影中的真实 。(腾讯网评)


本来以为“三个猴子”以后,锡兰会下坠,没想到又迎来如此有力的一击。
小村一夜开始发力,当那个奇美的村长女儿出现(我早已知道她会不出所料地出现),还是深深打动了我。那里有古典精神的强有力的回响。比如契诃夫什么的。在他的那些苦难的小说里,某个特定的时候,也是有这样的女人或是孩子出面来救赎。
故事的隐藏,还有映照,做得十分的好。现实的进行是那样干枯,乏味,但是那隐现的现世时空以外的故事,却无声潜行。活跃而有诗意。
有时候,那些故事,甚至只是几张黑白的相片。在那几张照片上,时光倒流,只剩下镜子前面那个垂老的观察者。
观察者(或者说是一个置身事外的知识分子的角色),一直在锡兰的电影里出没。那个人在这部电影里是医生。不知为什么,在我的想象里,陀思妥耶夫斯基就是这个模样。只不过这个医生,似乎比老陀要忧郁些,沉静些。总是发呆,在心里和自己说话。但却同样带我们对于日常的全新发现。
有时候他回到他的医生办公室,很疲乏的下午,然后镜头摇出去,看见发红的阳光照到办公室对面一个无人的阳台上。那阳台上似乎有些晾晒的衣物,还有植物,以及一些毫无意义的支架。但那个瞬间,我们却无可救药地感到了生活沦陷。
我们总是在设想着出逃,但又该逃向哪里呢?
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