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最后刺客
主演:
朱丽安·摩尔    安东尼奥·班德拉斯    西尔维斯特·史泰龙    Anatoli  Davydov      
备注:
类型:
动作片
导演:
理查德·唐纳    
地区:
美国
年份:
1995
语言:
英语
时间:
2019-06-13 12:54
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剧情介绍

剧情介绍:罗伯特是一位讲原则不伤无辜的杀手,他已经对杀手生涯感到厌倦。就在这时,一位心肠凶狠,手段毒辣的年轻杀手贝米高忽然出现,引起了罗伯特的注意。贝米高企图通过杀死罗伯特而取得第一杀手的位置。为此,他抢去了罗伯特的合约,并且和罗伯特展开了殊死的较量。罗伯特打算在接下最后一份价值200万的合约后把手洗干净休息了,他的任务是去杀死一个专门窃取机密的电脑盗贼并取回一份磁碟。而贝米高也同样接受了这一任务。双方在酒店展开了一场竞争。罗伯特抓住了电脑窃贼伊莉,拿到了磁碟。而贝米高则杀死了前来购买磁碟的国际刑警,并进而追踪到伊莉的寓所。在那里罗伯特和贝米高展开了又一次较量,贝米高杀死了伊莉的邻居,误以为已经除掉了“目标”;而罗伯特和伊莉在相处中,也渐渐发生了感情。罗伯特在交回磁碟时发觉组织要除去他。而机智的伊莉则已保留了磁碟资料。于是罗伯特向组织勒索2000万元,来到一个小岛上的银行取款。在这里,罗伯特曾经有过一段不愉快的回忆。十五年前,他杀死了刚从银行提款出来的朋友尼高,从而取得了第一杀手的位置。他推断出贝米高必定也会采用同样的方式杀他,于是,罗伯特和伊莉设下了圈套。计划进行得并不顺利,但就在贝米高要杀死罗伯特时,伊莉总算及时阻止。在经过一场生死搏斗后,贝米高身中数枪跌落。但是,在这时尼高却突然出现。原来,在十五前他设下圈套,让人认为他已被杀死而逃过追捕。他就是杀手组织的幕后操纵者,而磁碟中的资料则是整个杀手组织的内幕,所以尼高要不惜一切夺回这份资料。就在尼高要开枪杀死罗伯特时,未死的贝米高忽然发难,与罗伯特一同击毙了尼高。罗伯特表示自己将把手洗干净休息了,但是贝米高却仍然不肯放过罗伯特,结果死在罗伯特枪下。罗伯特和伊莉带着钱和磁碟离开了,他们将开始一种新的生活。幕后与评论:《最后的刺客》是史泰龙近年来的力作之一。在片中,他与来自西班牙的青年影星安东尼奥·班德拉斯一同合作,有着十分出色的演出。史泰龙因受伤而造成面部部分神经坏死,其表情不免有些缺乏,而主要靠眼神来进行表达。但他在片中饰演一位沉稳的杀手,其面部表情的缺乏反而使人物更具魅力。而形象中带着半原始的狂野气质的安东尼奥·班德拉斯在片中则饰演一位年轻气盛的冷酷杀手。虽然是初到好莱坞,但安东尼奥·班德拉斯却已倾倒了无数女性观众。对此《最后的刺客》一片可谓功不可没。他那热烈狂野的表演确实十分出色,将人物塑造得十分吸引人。这部影片的成功,也为安东尼奥·班德拉斯再次拓宽了在好莱坞的星途。使他一跃而变成好莱坞的当红影星之一。作为一部描写刺客生涯的影片,另有史泰龙这样的老牌动作片巨星出演,枪战的场面自然也少不了。只不过与以往枪战场景中的声音很大,耳朵都快震聋了的情形却大不相同,片中枪战时所发出的只是配有消声器后的“扑扑”声,也没有机关枪的疯狂扫射。但这却十分适合表现“杀手”这一内容。轻微而低沉的枪声比那些声音很大,耳朵都快震聋了的爆破声反倒要更为事物激动人心。两位杀手那两件事物毫无共同之处的风格对比也颇为巧妙,通过他们的不同言行将两人的性格和心理展示得十分充分。场景的安排也不错。只是相比之下,剧情的构造就显得有些不足,而“伊莉”这一角色的表演也并不出色,与两位男主角的表演相比显得有些单薄。这都是这部影片的不尽人意之处。让人不免感到有些遗憾。

不论是史泰龙,还是他所扮演的杀手排行榜排名第一的终极杀手,都是经典,他们总能让自己立于不败之地,说再见,也是为了换个形象出现。

当我刚刚熟悉了他的洛奇和第一滴血时,总以为这个人还很年轻,这时候他却现在《最后的刺客》里,那时候他已近花甲,剧中他没有展露过一丝健硕的肌肉,而且腿脚走路的步伐也看起来像个老年人了,我惊叹高喊:"你是怎么了,怎么会这么快就老了?"

不得不说,这是一部以气场取胜的战役,中国古话里"无招胜有招","不战而胜","不射而射"有这样形象的描述。几十年杀人无数的猎人,有着非凡的胆识,他积淀的沉着是他取胜的法宝。而被组织挑选的下一任接班人,真的不能与之相比,他虽然身手敏捷,下手凶狠,但却有勇无谋,狂妄逞强,这的确是难当大任的三流小混混。真希望这个接班人能在失败了几次后能冷静下来,可他还是那么无法无天气焰嚣张,这更暴露了他难当大任的缺陷。

看完这部电影后,我当时还真以为这是史泰龙的收山之作,以为他就此隐退江湖,可我还是期待他那样的英雄,那张冷酷几近僵硬的脸。那时候,不知道喜欢他的人是否记得,有媒体曾报道说他为了保持身材而注射硅胶的消息,一时间群起哗然,很多人都感到可耻和惋惜,可老英雄并不就此任由他人污蔑诋毁,他冷静而顽强,再一次引领了动作片狂潮,展现了他60岁人20岁的肌肉,还有他那颗强大的心。谣言不攻自破,没有人再质疑他衰老的皱纹,他在世人面前锻炼着身体,疯狂的工作,无限的热情。

影迷们不会对他求全责备了,当跟年轻绑定的一切消极名词和人生经历都解绑时,自然而然就会被披上敬重的袈裟,他足可以获得动作电影王国的终身成就奖,他精彩的编剧,他多才多艺的才华,都成为铸就人生金字塔的基石,这时候他被公认是传奇,是大师,是艺术家……

作为一个演员,要长盛不衰,就必须不断创新,超越自我,人在每个年龄段都有不同的阅历、气质和面容,但让人接受你的改变确实很难,他拥有别于常人创作剧本的才华,也就掌握了自己演艺的路途,他奉献的每一部剧本或是自编自导的电影都是用心表达的他的感受。

今天再欣赏这部至今印象深刻的电影时,让人联想到了很多类似的情节和场景,刘德华的《全职杀手》和吴秀波的《剑谍》还有《史密斯夫妇》不都有模仿他的影子吗?最后那段银行外的狙击桥段无论怎样被模仿,也不能达到复制的效果,更别谈超越了。

整个故事都是穿插倒叙的情节,不到最后,得不到这个不停闪现画面的答案,犹如一个人要拼命回忆起过去的一件事,脑海里却只记起只言片语,不断拼凑,最后恍然大悟的经历。这样的故事讲得津津有味,悬念起伏,如果是部小说,也一定很引人入胜。史泰龙给了我们最离奇最完美最精彩的结局,虽然女黑客中间忙中添乱,打乱了老刺客的计划,那一刻真的让所有人都捏着一把汗,这就是优秀剧作家的天赋,看似山穷水尽无路可逃的情况下,却突然峰回路转,起死回生,这比原计划杀死对手,然后带女友和钱款亡命天涯更有意义,那个困扰雷夫15年的心结,也就此了结,他结束了过去,结束了所有的威胁,最后可以平静的享受正常的生活。这样巧妙的结果,也许只在最后一刻才会让人惊叹,也可以和悬念大师希区柯克的小说一较高下。

最后的结果告诉我们,第一卫冕成功,他打败了上一个第一,也干掉了前来挑战的下一个第一,雷夫是这样,史泰龙会是这样吗?


文/StarKnight
×提示:本篇评论有些许 不关键情节 透露,适合看罢本片者交流用。如果怕扫兴,还是不看为上。
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如果把《老无所依》(No Country for Old Men)当作一部单纯的犯罪剧情片来看,我们可以从中得出如下几条有益的教训:

1、做贼不能心虚。回到犯罪现场会引出无穷祸患;
2、拿到大笔财物后最好彻底检查一下。有毒的货吞下去会要命的;
3、不要觉得自己很聪明。就算以前很聪明,也不见得时时都能聪明得过对手;
4、在等待敌人时不要正对着大门端坐。这样虽然看起来很威武,但也十分容易挂掉;
5、遇见陌生人有风险,说话需谨慎。特别是他摸出一枚硬币来给你猜的时候,不要说“Head”。人民币没有人头。

——————
故事发生在1980年——“这枚硬币生于1958年,已经走过22个年头,来到这里。”

有人说看完这部片很压抑。说,里面的价值观很扭曲:在美国这样一个既民主又法治的伟大国家里,坏人横行无忌,不够坏的人最后全被最坏的人干掉了,顺带还阵亡了好多无关的人。唯一一个算是好人角色的老警察,看起来也是有气无力,光会对着报纸上的社会新闻摇头,放跑首恶,黯然退休。最后杀手遭了车祸——义愤填膺的观众本以为导演实在看不下去,代行了“天谴”——不料小强同学居然又从车里爬了出来,紧急自救,逃之夭夭。还有没有天理!?

当然,发出“没有天理啊!”这样的感叹,其实离看懂该片已经近了半步。科恩兄弟是不是就是要呈现这样一个“毫无道理可讲”的世界观?片中,老警官感叹,“当我老了,我以为上帝会指引我的方向,可是他没有”。

个人觉得,如果不把片中的那个变态杀手看作一个具体的人物,而将之视为一种象征,也许这个片子的解读会变得简易一些。什么的象征呢?阴沉。寡言。手脚麻利。永远能干掉看上的对手。有自己独特的原则。——嗯,没错,“死亡”。死亡影子永远追随在你的身后,甚至不需要无线发报器的指引,也能准确无误地找到你。逃亡没有用。谈条件没有用。哀求没有用。数十亿个人类有数十亿个异色的人生,但最后都会来到他的面前——噢,不是上帝,也不是马克思,是死神。

大多数人在面对死亡的那一刻才明白,自己之前所紧抱着的东西是毫无用处的,包括钱财,包括“你一直所坚持的价值观”都无法把你从死神的镰刀下救出。几百几千年来——或者应该说,自人类这个物种诞生以来,从来都不缺乏妄图狙击死神的人。这样的尝试在近一百年来取得了辉煌的成果——抗生素,外科手术,血清,心脏搭桥……我们的武器日益精良,子弹日益丰富,大幅地延长了人类的平均寿命,解决掉了许多以往被认为是绝症的病症——有很多次,我们以为死神被我们击退了,因为他躲到了阴影中——可是最后的最后,他还是会从离奇的地方冒出来,用最离奇的手段给出最后一击,致命的一击。
说那个杀手是死神化身,还有个小证据——老警察对小警察谈起死者的时候,说他们是“正常死亡”——自然,是按照杀手的一贯逻辑而言。

片中不乏对疾病、衰老和死亡(不包括“非正常”死亡)的触及,比如男主角的丈母娘得了癌症,比如老警察探望自己年迈的叔父,老人又提起1909年时“迈克叔叔”遇袭身亡的事……多个场景提及了“死”和“老”。中国人在提及一位过世的人时,常说他“生前”如何如何,其实那不是“生前”而是“死前”。每个人甫一降生,便向着死亡移行,生命规律无可更改,正如杀手古怪而坚硬的原则——问“为什么”和“凭什么”是没有用的,回答你的只有黑洞洞的枪口或是气瓶的喷嘴(第一次知道这玩意儿也能杀人),可是人们还是不停地质问着,恐惧、逃遁着。如果死神来到眼前了呢?引用片中白胡子老爷爷的话,“来了……又怎样?我什么都做不了。”

为了使得本篇文章显得小资一点,请容许我引用村上同学的话:“死并非是生的对立面,而是作为生的一部分而永存”。在接受了生的时候就不得不接受死,这是强行搭售,这是一个枚硬币的两面。年纪这个词在英文里是Age,而作动词,Aging即是衰老,上年纪。片子貌似是在谈“老人”,但有谁不是“老人”?都在向着已知的终点奔跑,路上还横行着疾病、车祸和各色高空坠物,谁都不知道哪一天就是自己的暮年。

影片在老警长对梦境的叙述中戛然而止,而时钟的滴答声越来越响,渐渐与杀手急促的脚步声重叠。

绕回来,谈下影片的世界观——如果套用一下村上的话,是不是也可以说,恶并非是善的对立面,而只是整个世界的一部分?如果悲观一点,甚至可以断言,恶是永恒的,只要善存在一天,恶也会存在一天;一部分人的价值观,可以是对另一部分人的恶(在本片中,这个“一部分人”精简到了“一个人”)……等等等。线头还很多,尚待发掘。

——以上评论大概不能指点你导演编剧演员“试图告诉你什么”,只不过谈谈“我看到了什么”。个人意见,欢迎探讨。

作者Blog:http://starknight.yculblog.com/
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