剧情介绍：1988年7月，关东地区使用新型炸弹进行爆破，第三次世界大战即刻爆发。31年后，人类从一片废墟中重建都市，东京湾上建立了巨大城市——新东京。世界仿佛要恢复到以前的繁荣。2019年的一个夜晚，新东京郊外的封闭高速公路上，暴走族团体正在公路上飙车。带头的少年，是一名叫做金田的职业高中学生。突然，街上出现了一位奇怪的矮个子男子，暴走族少年铁雄为躲避车祸连人带车飞出公路。正当金田要拿那位男子问罪之时，军队驾驶直升飞机感到。将那位矮个男子与铁雄一起收押。铁雄进入了一个陌生的地方，这里好像在从事超能力的研究。而金田则在盘算如何营救铁雄。二人都不知道，他们的未来，因为神秘力量——阿基拉而已经开始了巨大的变化。

	金田正太郎 配音 岩田光央 名字取自于《铁人28号》的男主角。天生领导型人物，喜欢飙车，喜欢女孩K。与铁雄是从小认识的好友，在铁雄被军方带走后积极营救。
	岛铁雄 演员 佐佐木望 金田正太郎的朋友，缺乏自信。在车祸后，开启了自身的超常神秘力量，力量可与阿基拉匹敌。同样拥有高强超能力的铁雄，决定解放沉睡中的阿基拉，向他挑战，但却因为无法控制自己体内的力量而引发了祸端。名字取自于《铁人28号》中的登场角色敷岛铁雄。铁雄使用过的超能力：瞬间移动能力，意念力，能量释放。
	阿基拉 配音 无 在40名孩子中编号28号。是1988年日本东京大爆炸的元凶。拥有惊人超能力的男孩，其能力远高过人们所能想像。东京爆炸事件后，阿基拉遭到冷冻，进入睡眠状态。阿基拉的各个器官则遭分解冷冻保存，已无实体。在铁雄失控时，受高志、清子和阿胜呼唤而复活，把失控的铁雄带走。28号的编号则是出自横山光辉的名作《铁人28号》。阿基拉使用过的超能力：能量释放，时空转移。
	K 配音 小山茉美 反政府组织的一份子，是一名女性，后期拥有超能力，但不知道其能力是自身开启的，还是高志、清子和阿胜给予的。K使用过的超能力：瞬间移动能力，意念力，能量释放。
	山形 配音 大仓正章 金田正太郎与岛铁雄的朋友，暴走族少年，是飞车党一员。后来去酒吧遇到了拥有超能力后的铁雄，被铁雄以超能力杀害。
	阿龙 配音 玄田哲章 反政府组织的一份子，是根津的手下。曾两次试图带走军方研究的试验少年，第二次失败后被根津杀死。
	香织 配音 渊崎有里子 岛铁雄的女友，一个孤僻的女孩。在一次和铁雄兜风时被另一伙暴走族打伤。最后被铁雄失控的身体吞噬并被压死。
	上校 演员 石田太郎 研究机构最高指挥官，军方上校。一直试图挽救城市的未来。在被最高委员会剥夺权力时政变。
	根津 配音 大竹宏 在野党政客。反政府人员幕后指使者，阴狠贪财，亲手杀死手下阿龙，最后凄惨死去。
	高志 配音 中村龙彦 当初铁雄遇到车祸时，所见的一个具有超能力小孩。在40名孩子中编号26号。高志使用过的超能力：瞬间移动能力念力（ 把多件物件合成巨形熊人）。
	阿胜 配音 神藤一弘 在40名孩子中编号27号。由于无法行走所以要利用念力浮起椅子移动。阿胜使用过的超能力：心电感应（找出高志的位置）、念力（把椅子浮起移动及把多件物件合成巨形车子）、瞬间移动能力。

剧照(共4张)影片的一大特色就是执着地追求现实主义，超越了动画的范畴，并接近于现实电影。在音乐方面，起用了民族音乐系列的艺能山城组，把未来的世界用日本的民族音乐来表现，具有独特的魅力。导演意图是给已习惯于刺激的现代人以"破坏"与再生的新主题，向着更大的刺激挑战。这部作品成为对已被破坏的日本电影界的一付起爆剂，可谓是日本电影"再生"。它在日本的科幻中是超群的，可与好莱坞动画片抗衡。(腾讯动漫评)

影片改编自导演大友克洋自己创作的漫画，以反乌托邦的科幻故事探讨权力和秩序的严肃命题。大友克洋在这部节奏快速、场面宏大、情绪癫狂的动画作品中穿插了对人类和社会的深层思考，千疮百孔的"新东京市"表达了他对绝对统治和绝对秩序的厌恶。骇人无比的恐怖力量展示，又传达出对于科学未知领域的恐惧，以及对于人类薄弱意志的担忧。(时光网评)

有人评价说这是认识大友克洋的入门级。
    我就是个在门口不小心探头望望，却哪知窥到了稀世之宝般的入门膜拜的小信徒。
    我难以相信AKIRA的上映年份会是1992，他的成功不应该在那样早以至于中国动画产业还未开化完善的时候，日本就已经拿出这样的成果。也许东方国家要拍出有水准的大型灾难电影还需要一段很长很长的路，但是日本却在真人无法做到的情况下，他们的动画业已经做到了。当然我并不是肤浅的说AKIRA就刚刚好是那个时代的领头羊，应该领头羊还在更前头，我还没探到而已。
    难以想象为什么淘碟时从未注意到过大友克洋这个名字。而只是一味执着于翻找些宫崎爷爷的各个年代的作品。这部漫画改编的电影动画给了不少震撼。不得不说这样的震撼让我对于日本漫画动画行业又有了更新更加深一步的认识。也许说是更多了一个层面的观看态度。
    他们的漫画不仅仅是《多啦A梦》这种小市民的童真世界，又或者什么《乱马1/2》这种胡诌的喜剧，再或者《龙珠》这些保卫世界的武打愿望。这些差不多代表了之前我对日本漫画的全部认识。一直直到到后来看罢《20世纪少年》我就折服又思索了，感觉探到了什么，一口气看了浦尺直树的几部作品，只觉得又茫茫然然，同样一个人的作品，既可以美少女杂草精神般的《网坛小魔女》又可以《20世纪少年》般的悬疑的口吻来探讨谁来主宰世界。
    而动画世界，看完了宫崎爷爷各个年份的作品，自以为是的能辨别出吉卜力工作室出来的画风什么的，就以为了解日本动画了。之前看的《恶童》（貌似也是漫画改编），画风又一次把我的认识颠覆之后，《AKIRA》的那些夸大又真实的血腥场景，是让我着实揪了心的。画面的紧凑和转换甚至能够让人感觉这是一部真正发生过的事物，呈现在我们面前，而不是单纯的色彩和线条。这是魔术。动画给的魔术。然后魔术的过后还留下了思索和疑问给观众们，他们去哪了？又或者问是什么才能够封印住那些自我的爆棚？是什么才能擦亮那些盲目？又或者其他。。。
   
    我想，我所受到的点点启发，会给我以后观看日本动漫画时，有了更深更入心灵的体味吧。
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